"Не трать 28 секунд"Импровизация Спонтанное Кино.Из Цикла : творческое наследие П #2

#кино #наследие Цикл : творческое наследие режиссера П. #2 "Спонтанное Кино" когда соединяются импровизация, психология, и актерское мастерство. Для тех, кто ничего не понял : https://youtu.be/WGl_X_7YlXQ Более 4000 фильмов на его YouTube канале. наиболее широко неизвестные работы : https://www.youtube.com/playlist?list=PLeWnsmz4Sy8aNWKzzYcZhJ2DiWytSi5d0 Не оценённые современниками. Только избранные смогли найти крупицы глубочайшего смысла в его нелёгком творческом пути. Актёры и зрители его не понимали. Не понимали сценариев. Не понимали режиссерских задумок. Оскорбляли автора в комментариях, называя его педиком, а его актрис : сосками, предлагая им только секс и раслтение и никакого душевного тепла и человеческого участия. "Не трать 28 секунд." спонтанное кино. С этой-то работы начинает восходить звезда П и распространяться его слава как тонкого лирика, мастера «пейзажа души», по выражению кинокритика Никяпа Лиахима. Именно в 28 секунд в творчестве П с новой силой начинает звучать неистребимый, на грани надежды и утраты, мотив противостояния, а порой и переплетение земной печальной юдоли с небесным, совершенным "ТАМ" , придающей его фильмам  пронзительно-щемящее, страстное ЗВУЧАНИЕ. Там, куда герой фильма, восклицая свое эпичное "Ура!!!" уезжает на такси, вместе с избранницей своего сердца в финале картины. За 100 рублей!!! За 100 рублей, кричит герой киноленты, оставшийся за кадром, с невероятным драматизмом передающий стоимость искусства в наше время. Недаром кинокритик Никяп Лиахим ( это Я) назвал режиссёра  «Лит Коломбом Руси» П. Дымка таинственности, существование как бы на грани двух миров – видимого и невидимого, метафорическая завеса из дождя, сосредоточенность на чувствах души – все эти неизменные спутники романтизма давали критику полное право назвать П одним из создателей новой русской киношколы, открывшим «Америку романтизма». Губы девушки в начале фильма символизирует тот далёкий зов, мольбу нашей души, о любви, нежности и чуткости, которые мы утратили. Фильмы П вызывали у широкой публики в основном только ненависть, презрение и возмущение. Зачастую зрители после просмотров фильмов П, требовали вернуть им те жалкие несчастные 28 секунд, которые они потратили на просмотр его фильмов. В другой, снятой несколько позже,  оригинальной работе "Девушку, чуть не сбил поезд" поэтический облик П уже вполне определен. В  «медитативной» киноновелле Сбил Поезд главным оказывается переживание автора, эмоциональность, а язык режиссера поражает своей музыкальностью, стройностью и «соразмерностью». Но П далек от описательного психологизма. Не случайно критики, такие известные как Никяп  рассуждая о его поэтике, не раз говорят о том, что в его стилистической системе зачастую большое значение приобретает хэйт и реакция т